經旺旺中時報導後，我的粉絲專頁湧進許多假帳號和五毛的洗版，在感謝你們的認證和炒熱氣氛之餘，請搞清楚，我們要對話的對象從來就不是中國人和滯台中國人，而你們這種以羞辱字眼洗版的手法對台灣人來說，也不過就是再次顯示出你們低劣的水準罷了。
事實上，記者完全畫錯重點，宮廷劇從來也不是我們批評的重點，不過既然旺中都大動作點名我了，那我們就上升到「#產製宮廷劇的背景為何」來談，把事情談的更清楚。（笑）
跟美日韓等國的戲劇不同，中國許多的戲劇電影，無論從資金、選材到拍攝的方向、視角觀點與是否可以發行／上架，甚至選角限制，都受到 #官方與統治階級的各種主動及被動的鼓勵或制約，甚至乾脆就是 #主導。這與其他各國的影視產業題材內容與方向等等都是由產製方，也是民間的製作人決定的情形完全不同。
宮廷劇的出現，就在於中國政府對於以當前 #現實題材作為拍攝內容多所限制，因其 #害怕觸及社會問題與政治禁忌，影響統治秩序；而若是題材太過架空或是神怪，又怕導人迷信而失去對社會的控制。
對，中國政府最害怕的就是 #失去對社會的控制。
看過宮廷劇的觀眾應不難發現，這類戲劇的重心從來不是歷史事實基礎上的評價或是對深層社會政治經濟脈絡的探索，而是著重於宮闈之內個人之間的愛恨與勾心鬥角。
劇組更在基於避免與禁止以古諷今也避免類比當前社會之下，特意將劇情侷促限縮於個人間的情感糾葛的權謀心機，以不至於製造當局所不欲的「#不和諧」聲音為目的，卻能巧妙地運用包括影像色彩、服飾氣氛、美貌臉孔來制約吸引關注討論之範圍，也導引社會輿論的關注趨向，忘卻現實社會問題的迫切及其根源與探索。
這種情形，一如過去台灣在黨國威權時期，對於真正具有批判且反映社會底層苦痛的鄉土文學、社會批判文學，不是被黨國威權當局冠以「工農兵文學」的政治迫害標籤，就是指責為黑色、灰色與黃色的「有害身心作品」。
再強調一次，重點不在於宮廷劇，而是「產製宮廷劇的背景為何」？
為何中國國台辦要特別評論宮廷劇在台灣的成功？
為何旺旺中時要特地把我拿出來寫篇新聞批判？
這些都是中國勢力在台滲透最佳實證。中國透過影視產業幕後支持與支配的官方宣傳體系加以鼓吹滲透，其實也是當前中國「文攻」及施加影響的慣用伎倆罷了！
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