文總「匠人魂」看板畫師篇，拍攝碩果僅存的手繪電影看板畫師，記錄今年 73 歲、堅持手繪各大戲院電影看板的看板畫師謝森山，為四、五年級生找回共同記憶。
文化總會製作「匠人魂」系列影片，尋找台灣百工匠人、型塑台灣精神底蘊。配合第 55 屆金馬獎，文總尋找早年致力為台灣電影宣傳，如今卻已碩果僅存的手繪電影看板畫師，拍攝「匠人魂」看板畫師篇。
內容記錄今年 73 歲、堅持手繪各大戲院電影看板的看板畫師謝森山。他自 15 歲拜師學畫、17 歲出師、20 歲退伍後自立門戶，一路堅持手繪電影看板近一甲子。
儘管經歷數位輸出海報取代傳統手繪看板的衝擊，目睹台灣電影產業的快速變遷與同行紛紛離去，謝森山仍在時代洪流中，秉持「能畫就繼續畫下去」的匠人精神，與電影相依相存。
謝森山 1946 年出生於台中，後搬遷至桃園，為了能幫助家中經濟困境，謝森山自小便想學習一技之長。因年幼時常經過俗稱桃園大廟的桃園景福宮，當時周邊戲院林立，堪稱小西門町，每當看著戲院在掛畫板、招牌時，謝森山總想：「假如這些看板是我畫的那多好。」
從那時起，謝森山堅定志向，15 歲進入東方廣告社做手繪電影看板學徒，逐步邁向長達60年的電影看板繪師之路。
在廣告社當學徒的日子，不提供伙食住宿也不支薪，師傅也不會主動指導，而是要跟在師傅左右自學、分擔工作，通常都要 3 年 4 個月才能夠出師。但謝森山日夜苦練繪製技巧，逐漸掌握各種顏色的調和，僅僅 2 年，在 17 歲時學成，可自行排版做畫。
為了觀摩別人繪製的電影看板，謝森山曾和師兄兩人，從桃園騎著腳踏車到西門町，在三更半夜時，自備手電筒照著大的電影看板，也曾短暫到西門町學習電影看板繪製不同的表現風格，只為了能以更細膩的筆觸，繪出人物的立體神韻及電影場景，謝森山 20 歲退伍後，就在桃園中壢自立門戶。
在 1960 到 1980 年代，台灣戲院與電影的全盛時期，謝森山同時與7家戲院配合，不眠不休接案，不僅畫首輪戲院看板，更是巨幅海報，光是一個人臉就要 10 片畫布組合而成，不僅顏色拼接要一致，同時也講究光的明暗層次與立體感，五官神韻更要栩栩如生，難度極高。
1986年起，電腦輸出技術逐漸取代手繪電影看板，再加上台灣電影產業式微，電影院轉向影城模式經營，面對本土戲院的接連歇業，老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去，只剩下謝森山堅持手繪，用筆下一幅幅生動畫作，「手」護傳統文化。
目前也僅剩桃園中源戲院仍懸掛謝森山手繪看板。謝森山說：「這一畫，就是 60 年，從來沒有想過，當時我們那些師兄弟，現在只剩我在畫。但這是我的興趣，只要我體力還可以，能畫多久就繼續畫多久，把這個技術傳承下去。」
匠人魂#14 畫光影的人: https://goo.gl/PrVzbF。
(中央社)
評論被關閉。