（芋傳媒記者賴品瑀報導）為了讓更多人感受文化的美好、藝術的喜悅，11 日文化部、兩廳院舉辦「藝術共融工作坊」，邀請國內 150 名縣市文化局、場館與藝術團體人員參與。盼未來各場館在展演規劃，甚至創作時，就把共融設計在裡面、讓不管是身心障礙、老年、青少年、親子等各種人，都可以平權的享受藝術。
「一個都不能少，人人都可以參加。」兩廳院藝術總監劉怡汝表示，回頭省思劇場存在的意義到底是什麼，只要世人活在世界上都要劇場，劇場是呈現普世價值的地方，想要讓藝術進入每一個人的日常生活，劇場當然不能不討論平權。
劉怡汝表示，兩廳院近年對共融進行很多嘗試，但舉辦工作坊不是單向的成果分享，是要和地方政府、場館與創作者展開合作與討論的開端，要把藝術共融推到各地。
硬體有錢好辦 心態改變最難 兩廳院分享嘗試經驗
「硬體是最簡單的，有錢、有意願就可以做。」劉怡汝表示，兩廳院近年推動藝術共融，組一個跨組別的小組，讓各組可以即時知道狀況，也可以從各組的實際執行上提出新想法。但他認為，這個小組最終應該解散，因為最後應該是成為一個文化，每一環都會考量到這一點。
兩廳院陸續做了增加改善輪椅席、無障礙坡道與電梯，自動門、開放導盲犬陪同、視障接送服務、網站提供節目單資料且有語音報讀系統、托兒服務、口述影像、情境字幕、手語翻譯、觸覺導覽等。但最難改變的是人心，「我們自以為良善、好的，有時不一定是對的，因為缺乏同理心、因為缺乏對位，也不是不願意，是真的不懂。」劉怡汝坦言，兩廳院的嘗試，其實不是所有都順利推動，都還在摸索中學習。
芋傳媒記者賴品瑀攝。
台灣首場「輕鬆自在」音樂會登場 不用正襟危坐、可自由進出
劉怡汝表示，過去民眾往往覺得進入兩廳院必須正襟危坐，因此不只身心障礙者，擔心自己沒有辦法好好坐著的人，怕影響到別人，就不敢去看表演了，也有許多人當了爸媽以後，因為嬰幼兒坐不住，從此離開了劇場。
因此兩廳院在11日「從理髮廳走出來的拉縴人」合唱團演出，舉辦台灣首場「輕鬆自在場」，觀眾可以自然伸展身體、不用介意發出聲音，若有需要，也可以隨意進出會場。除了提供導聆，演出內容與周遭環境都有微調，包括降低強烈聲光、影像效果，甚至提供一些小道具給感官高敏感者緩和身心。兩廳院表示，計畫明年還會有更多的輕鬆自在場，但還需與有意願的演出團隊討論。
這樣的輕鬆自在場，是否會有不尊重表演者的疑慮，香港溪九文化區管理局無障礙通達項目統籌楊慧珊認為，沒有人買票進場卻不是要看節目的，只是因為每個人的狀況不同，表達情緒的方式不同，並不是不尊重藝術家。
無障礙不是外掛服務 創作時就考量如何共融
劉怡汝表示，無障礙不能只是場館提供的外掛服務，應該在藝術家、表演團隊，在創作的源頭就開始設計。未來兩廳院在評選節目時，也將把共融列為加分的項目之一。「曉劇場」導演鍾博淵認為，與其場館一直提供配套，在前端創作的時候就考慮才能沒有隔閡，否則就像目前有些口述影像，因為沒有成功鑲嵌情境，反而讓人出戲。
鍾博淵 2016 年製作無障礙戲劇《魚。貓》，與視障、聾人演員一起演出的經驗，《魚。貓》將在八月前往英國愛丁堡公演。「辛苦又好玩的挑戰」鍾博淵當時希望讓這部戲同時是聽障、視障與一般觀眾都可以同時一起觀賞的，且其中有視障、聽障演員參與演出，他們要考慮給聽障者的手語，和背景、和演出這麼多的畫面如何明確又不搶焦的互相融合，又想挑戰旁白能不能直接成為口述影像等。因此在排練過程中，就找障礙者來試看，據他們的意見反覆修改。
芋傳媒記者賴品瑀攝。
但他認為，真的要做出共融的演出，就不能做成只是像同樂會，只有非專業的親友團會去看，而是要所有一般人也會想看的作品。
鍾博淵表示，這些挑戰，其實的確並非一般劇團能夠負擔，例如他們在排戲時就需要手語老師幫忙翻譯，一個小時就需要 2000 元。因此他認為，政府光是補助還不夠，應該要以專案來處理。
他更認為，挑戰更大的是讓心智障礙者也能參與，因為每個人都有他的宇宙，必須花更多時間、找到他的語言跟他們溝通，這很多需要克服的困難，但也才是讓軟體的提升，因為表示了現在的社會真的可以接受用各種方式表達自己的人。鍾博淵表示，過去心障者往往，被認為沒有思考能力，但在陪伴的過程，他們反而發現中低智能者能夠直率的表達，反而是要協助智能較高而已經社會化者，試著突破枷鎖。
不斷耙梳的過程。
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