「藝文紓困 2.0 的核心想法：扶持藝文工作者及其背後家庭一起度過難關，讓人才不致流失，讓理想不被放棄，當疫情過後，振興才有可為。」——文化部長鄭麗君
上週看到文化部長語重心長寫了四千多字的藝文紓困 2.0 方案，不只是清楚地傳達下一階段的紓困內容，文字間也看到部長對於藝文產業紓困的著急與積極態度。
而新竹市基層在地的文化工作者，尤其是年輕一輩，對這次政府的藝文紓困政策，普遍高度贊同支持，迴響熱烈。
三月時，曾在台灣舉辦音樂會的澳洲音樂家確診武漢肺炎後，對於本就受到疫情影響的藝文產業來說，無疑是一大重創。當時，文化部長鄭麗君在澳洲籍音樂家確診不久，便爭取到十五億元的經費，於三月十二日提出第一版「防疫為重、紓困並行、振興在後」的紓困振興方案。
第一階段 15 億的紓困經費，再加上第二階段 37 億經費，這次的藝文紓困經費達 52 億元，相較於 SARS 時期八億經費，遠遠超過好幾倍，這也足以見到文化產業這幾年在文化部的努力下，在台灣定位上的轉換及受重視的程度。
從這幾年的台灣影劇作品「我們與惡的距離」、「想見你」的文化輸出，到『文化策進院』、『台灣設計院』成立，都顯示著文化產業正朝向更成熟的道路前進。讓台灣文化更成熟的願景並未因為疫情而停歇甚至迷失。在這次藝文紓困 2.0 的方案中，政策已經將觸角放在疫情過後如何持續推動台灣本土文化、藝文工作者的扶持，包括：疫情過後展演場館國內團隊優先使用、疫情過後建立國片映演協商機制將提升國片排片率，期望能在 3 年內提升至 20%。
文化是國家的根本，過去台灣受限於 WTO 自由貿易的原則，大量開放國外影音作品進入，對於台灣本土文化產業造成劇烈影響，包括人員外流、本土文化收益困難、文化入侵等問題。當意識到要保護本土藝文產業時，卻要面臨極大的阻力。這次的藝文紓困以及在疫情當中的台灣意識凝結，包括：台灣從 WHO 的孤兒到台灣經驗幫助全球的狀況，這過程不僅僅是台灣 17 年來抗疫成果，更是凝聚、再團結、建構未來「台灣」國家想像的時機點，讓世界更多人知道台灣對於自己與國際的意義，這些過程都有助於藝文產業在疫情過後的復興，也是未來發展的土壤。
透過政策面的支持，加上疫情間的台灣意識凝聚，是一個開創未來台灣文化視野的好時機，有社會更多的溝通、共識，台灣的文化樣貌與論述可以更清晰，更被看見。未來台灣走向國際，或是國際走入台灣，文化絕對是關鍵。
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