（芋傳媒記者胡家銘報導）台灣到日本，按地理中心的直線為基準，用數學公式計算出最典型的距離，大約是每小時 900 公里，換句話說，最快只要兩鐘頭多一點的航程。然而，這兩個似近似遠的島國，卻因十年前的「一個箱子」而緊緊相繫，這並非單純的箱子，它承載著台日之間，橫跨大海彼端的複雜歷史，同時，也連結著一段鮮為人知的家族故事。
改編自台日混血作家一青妙的回憶著作《我的箱子》和《日本媽媽的臺菜物語》，舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》以一個老舊箱子為起源，探尋層層堆疊的塵封之物，重新詮釋了這樁可歌可泣的愛情物語和家庭回憶，親情、認同，以及各種酸甜苦辣的過往都一一呈現。
最熟悉的陌生人
相信讀者們都有過那種：「他看起來好面熟啊！可是我就是想不起來在哪裡見過！」的經驗，讓我來幫大家整理一下，像是電影《五星級魚干女》中的知名小提琴家、廣告「若元整腸錠」的壽司店客人，還是點閱率突破千萬的周杰倫經典 MV〈稻香〉裏頭那個失業父親⋯⋯總之，已經多到不勝枚舉。但是，別懷疑，這些百變臉孔全部出自同一個人扮演，他是在台灣影壇奮鬥許久的日本演員——「米七偶」。
圖片來源：米七偶 提供
米七偶本名林田充知夫，因為充知夫的日文原音為「みちお」（Michio），故直接以中文諧音「米七偶」當作藝名。詮釋過各種不同人物的米七偶，這次在舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》中則飾演「臼倉先生」，即女主角一青和枝的初戀情人。
有一種愛情，是在心愛的人背後默默守護，只要靜靜地看著她就好。
對於臼倉先生一角，儘管不是劇中最核心的人物，但仍是不可或缺的重要關鍵。米七偶提到，這部戲有過去、現在與未來，臼倉先生就是那個活在中間的角色。臼倉先生用一輩子的時光珍藏著與和枝的年輕歲月，最後，他選擇將它交給為追尋父母記憶的一青妙。「這點非常不容易！」米七偶說道。
圖片來源：影想文化藝術基金會 提供
然而，談及「台日異國戀」，米七偶也是「感同身受」，1957 年出生於大阪的他，大學畢業後在東京擔任公務員。他回憶，「大概是 1980 年代吧，那時在東京認識台灣的女生，一不小心就結婚了，哈哈！」我們有兩個孩子，後來妻子帶著他們回到台灣，我擔心未來無法與小孩溝通，於是就決定放棄東京的工作來到台灣。雖然一切已成「過去式」，但沒想到，在台灣一待就待到現在。
2000 年初踏台灣時，米七偶說：「起先有人介紹我進入貿易商，在台北做電腦零件的買賣我那時騙老闆説我懂中文，但其實沒有那麼在行，所以每天都在模仿台灣人的中文，自己私底下學注音符號，有時還查字典，非常辛苦！」
有一天我突然萌生起一個想法，退休之後，老了我該怎麼辦？
那個時候覺得，「不行再這樣下去了，我必須得存點錢啊！」
2003 年，他偶然結識來台拍片的日本導演小出正之，客串一角之外，也義務擔任製片，負責翻譯、食宿等事宜，也因此結識劇組人員。「當時萬仁導演在公視有一部戲叫《風中緋櫻：霧社事件》，職務上需要日本人，為了有個固定的工作，所以我每天都去公視報到，協助幕後的準備。」
米七偶描述，因為人力很少，於是我就到美術組幫忙，像是製作原住民器具、日治時代的相關物品、日文資料查證，以及日本文化的呈現等，漸漸地，讓導演意識到：「這個人感覺有用喔！」他說：「後來台詞完成後，因為有大量的日語對話，我就自告奮勇說要當翻譯，等到劇本確定了，導演就安排我擔任其中一個戲份算多的角色演出。」
《風中緋櫻：霧社事件》可以說是米七偶人生的轉捩點，從此也開啟了米七偶參與多部和台灣歷史相關的題材，從《亂世豪門》的伊藤博文到《賽德克・巴萊》的花蓮港廳警察隊隊長，再到《紫色大稻埕》的石川欽一郎等，可以說米七偶先生也實際建構了許多「歷史的再現」，當然，更包括了這次的《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》舞台劇。
芋傳媒記者胡家銘攝
正因如此，豐富了米七偶對於台日間歷史淵源的想像。他表示，經年累月下來，看過許多劇本、演出許多劇中人，加上導演的解釋，慢慢地了解日本統治時期的台灣歷史。米七偶坦言，身為現代人的我無法百分之百去評價那段歷史，因為那個時代的人有那個時代的想法跟限制，當然負面的有很多，但是，做為一個日本人，我仍然慶幸台灣人努力維護了日治時期的古蹟跟相關遺產，也有很多知識份子秉持客觀的角度去挖掘正面的部分，我感到十分高興。
最後，焦點回到《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》，米七偶靦腆地敘述著：「其實，我沒有想過自己能夠在台灣演舞台劇，畢竟，我的角色只有日語台詞，最初心想：『這樣的舞台劇，在台灣的市場似乎不成立吧！』因此我由衷感謝監製李崗，倘若演出成功、迴響不錯的話，我希望以後有機會能夠再度嘗試，並且盡己所能做到最好。」
圖片來源：《時光の手箱》劇組 提供
《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》：
- 演出時間：3/7 晚上七點半、3/8 晚上七點半、3/9 下午兩點半與晚上七點半、3/10 下午兩點半。
- 演出地點：台北市藝文推廣處城市舞台（台北市八德路三段 25 號）
- 兩廳院售票
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